豆瓣8.4 風吹半夏為何能成為爆款

中新網北京1月7日電(記者 任思雨)一只美麗的虎斑蝶扇動翅膀，在冰冷的鋼鐵叢林中輕盈飛舞，這個寓意着許半夏化繭成蝶的片頭，讓很多觀衆對《風吹半夏》印象深刻。

　　2022年末，《風吹半夏》以高分口碑收官，趙麗穎飾演的“款兒姐”許半夏更是成為許多觀衆的心頭好。從收廢品、倒騰廢鋼賺第一桶金，到成立鋼鐵廠，從一次次磨難和官司裏挺過來，半夏就像那只蝴蝶，在男人成群的鋼鐵行業裏堅韌生長，硬生生闖出了自己的一片天。

　　它為何能拿下豆瓣8.4分的成績？爆款背後，有哪些創作經驗值得分享？我們與導演兼編劇傅東育、導演毛溦以及二十四格文化傳媒總裁、《風吹半夏》總制片人高金璽聊了聊。

《風吹半夏》劇照。來源：受訪者供圖

　　“有勁兒”的許半夏

　　籌備113天、162個拍攝日、後期243天……這是導演毛溦關於《風吹半夏》的時間記錄。

　　《風吹半夏》改編自阿耐的小說《不得往生》，2021年5月底，導演傅東育、毛溦接到劇本大綱，很快就被這個“有勁兒”的女主角許半夏吸引。

　　半夏是一味中藥的名字，生半夏有毒，只有熟了之後才能入藥。女商人許半夏在上世紀90年代“野蠻生長”，她絲毫不掩飾野心、敢想敢幹，牢牢抓住時代機遇，在鋼鐵行業中摸爬滾打，一步步成為鋼鐵廠的廠長。

《風吹半夏》劇照。來源：受訪者供圖

　　“這個故事裏有着撲面而來的真實的激情，以及那個時代的精神面貌。”與劇中許半夏年齡相近的導演傅東育感慨道，“我們都在這個年齡時經歷了拼搏、創業的過程，都在那段時代的浪潮中經歷了脫胎換骨的變化，所以對那段記憶充滿了親切感和表達的愿望。”

　　傅東育曾在《理想照耀中國》中與趙麗穎有過短暫合作，看完原著小說後，他腦海裏蹦出的第一人選就是趙麗穎。總制片人高金璽也評價，趙麗穎身上有着跟‘許半夏’一樣的那股勁兒：敢打、敢拼、敢闖。

　　在導演毛溦看來，趙麗穎奮鬥的經歷和直接灑脫的個性，都與許半夏有相似的地方。《風吹半夏》的題材宏大，趙麗穎看上去瘦小但內心強大，就像小秤砣壓千斤，故事的張力會很強，“我們需要琢磨的是把她身上的韌勁，合理地移植到許半夏身上，然後把它稍微做一些放大就對了。”

　　同樣，歐豪也是團隊認可的童驍騎最佳人選。毛溦記得，在雙方見面之前，歐豪已經做完了角色的功課，但當時因為檔期問題無法參演。也許是注定的緣分，最後，歐豪還是如期進組，成了觀衆們眼中那個“鐵漢也有柔情”的童驍騎。

《風吹半夏》劇照。來源：受訪者供圖

　　劇中，許半夏、童驍騎、陳宇宙組成的“鋼三角”賺走了很多人的眼淚，而“濱海老板組”也各有鮮明的人物性格，幾場經典的飯局戲被觀衆們反復研究。直率的伍建設，佛系的馮遇，愛財的裘畢正，現實的郭啓東，大家亦敵亦友、相愛相殺，群像戲也相當精彩。

　　毛溦說，傅東育導演有個習慣是掐秒，“這是他拍電影的習慣，所以在拍電視劇時也希望在一個畫面裏承載更多的信息量。”傅導也對戲中的飯局戲印象深刻，在馮遇婚禮的那場戲裏，現場最多有14個監視器同時盯着，“每場戲开拍，都要有非常細致的設定，畫出座位圖、捋好每個角色的動线、演員的反應、臺詞的氣口……讓所有演員都做到心中有數。”

《風吹半夏》劇照。來源：受訪者供圖

　　最難是演員狀態的還原

　　《風吹半夏》的跨度從1991年到2002年，講述的又是稍顯冷門的鋼鐵題材，如何讓年輕演員們找到那個年代的狀態，讓觀衆有代入感並跟這個故事共情？這對創作團隊來說是個巨大的考驗。

　　“從公司決定要做這個戲，整個主創部門就拉了一個年代的大表格，我們要清楚地知道這段時期每一年發生的所有事情，哪些政策、哪些大事件對我們的劇本創作和演員表演是有幫助的。”導演毛溦介紹。

《風吹半夏》導演毛溦工作照。來源：受訪者供圖

　　“鋼價漲回來了，許半夏等到了！我真的眼淚迸出來！”追劇時，網友們整天跟着鋼價的起起落落操心不已。

　　在籌備階段，主創團隊曾走訪中國不同地域的鋼鐵廠，了解鋼鐵的生產交易過程，梳理劇中涉及的鋼鐵行業政策變化、產業結構變化、鋼鐵產能、不同地區的差異等，美術前期勘景1000余個地點，實景改造300余個，大到專業鋼廠，小到自行車、首飾和服裝，都要經過仔細考量。

　　以許半夏的復古穿搭為例，總制片人高金璽介紹，很多衣服都是從收藏家和中古店裏淘來的，制作團隊翻閱了大量的資料和文藝作品，包括對服裝面料、發卡材質都做了嚴格的調查。毛溦還補充了一個細節，“我們的服裝選擇嚴謹到什么程度呢？比如我們這段戲演的是1991年，演員身上的衣服一定是1991年的。”

《風吹半夏》籌備期工作照。來源：受訪者供圖

　　而說到“還原”。最難的還是演員的狀態。如何讓年輕演員們精准把握當時人們的精神狀態，成了大家每天在片場討論最多的問題。除了开機前閱讀大量影像資料和雜志報紙找感覺，年輕演員們還經常聆聽導演和老戲骨們分享經驗和回憶，為日後的表演打下心理基礎。

　　在還原的基礎上，《風吹半夏》也在影像風格上有所創新，劇組用暖光從窗外打進來充當自然光，而房間裏經常會用冷調的光來襯托演員的面部，讓觀衆有懷舊感，又會有隱隱約約的新鮮感。而面對高清無濾鏡的鏡頭，一开始演員們的確有過顧慮，但當團隊表達了真實感的訴求後，大家也都欣然接受。

　　制片人高金璽分享說，“‘信任’，這兩個字始終貫穿我們團隊，制片與導演、導演與演員們互相信任。以作品為中心，只要服務於角色，演員們愿意在鏡頭前展現真實。這也是二十四格文化傳媒所有主創一开始就達成的共識，做一部有質感的、能引發思考的現實題材作品。”

　　溫暖的、向上的、蓬勃的精神力量

　　《風吹半夏》快要大結局時，官司纏身的許半夏輕輕發出一句感慨：“我現在就像一棵鹽鹼地上的茅草，悄悄地生，悄悄地長，已經悄悄地枯萎了。”高會長安慰她：“扛下去，堅持下去，你就能涅槃重生。”

《風吹半夏》劇照。來源：受訪者供圖

　　蝴蝶扇動翅膀，時代之風改變了一代人的命運。

　　憑着敢闖敢拼和不服輸的韌勁，許半夏等商人敢為天下先，逐漸壯大自己的商業版圖，展現出蓬勃的生命力。但在商業管理從粗放走向細化的過程中，“野蠻生長”也會遇到灰色地帶，留下隱患和危機。

　　《風吹半夏》沒有回避這些問題，大結局裏，許半夏、伍建設、裘畢正、童驍騎等劇中重要角色都遭遇審判，當最後的字幕出現時，不僅網友直呼震撼，傅東育坦言“說實話自己都嚇一跳。”

　　與原著《不得往生》的立意不同，《風吹半夏》改編之初，大家定下的關鍵詞就是“和解”。

　　傅東育說，“這部作品展現的是中國在21世紀到來前後那個飛速發展的年代，但更重要的是，我們現在站在第三個十年，回望的感受是‘和解’。在這個主題下，我們既要展現出蓬勃的生命力，又要正視當時的一些無序；既要有敢想敢幹的表達，也有對唯利是圖的批判；既要有為了目標去廝殺的狼性，也要有真摯坦白的溫暖情義……”

《風吹半夏》導演傅東育工作照。來源：受訪者供圖

　　在他看來，這樣的判決結果，也是一行人重新再出發的勇氣和基礎。在許半夏等人身上，雖然可能會有時代的局限性，但他們骨子裏奮進的、蓬勃的、向上的精神力量，在今天依然有感召力。

　　而在追劇期間，最讓導演毛溦欣慰的一點是，更多的人在彈幕裏認真討論着劇情和演員的表演。同時，團隊藏在片中的各種小巧思，也被細心的觀衆們發現了，“每個部門都有創作的欲望，對導演來說，這是最好的創作氛圍。”

　　“遇到問題不要想着逃避，要正面去解決它，這種態度是《風吹半夏》最底層精神層面的力量。我覺得這個作品是二十四格文化傳媒團隊的縮影，我們始終堅持向觀衆傳遞美好的事物，未來也會以更高標准要求自己，持續帶來優秀的作品。”《風吹半夏》總制片人高金璽這樣說道。(完)

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